Morte de um unicórnio (Agora transmitindo plataformas VOD como o Amazon Prime Video) é uma comédia de terror baseada em criatura mitológica adjacente de Arthouse-chame o subgênero Chupacabracore, mas apenas se você precisar-que A24 certamente esperava que provocasse um pouco de sucesso cruzado. Tinha potencial, enraizado no elenco de Quarta-feira e Beetlejuice Beetlejuice A estrela Jenna Ortega e o Genial EveryGuy/FunnyGuy Paul Rudd, e uma idéia que poderia ser divertida se pudesse superar os clichês de sua conceita que não é um cotonete. A estréia na direção do recurso de Alex Scharfman – que também possui Midsummer e Hereditário O diretor Ari Aster como produtor – não clicou no público, arrecadando US $ 16 milhões em lançamento teatral. Isso, juntamente com sua estranheza e propensão à manutenção de Ooey-Gooey Gore, define um favorito em potencial.
A essência: Schumcky dad Elliot Kintner (Rudd) and his surly college-student daughter Ridley (Ortega) are tooling down the road in the Canadian Rockies when a perfect confluence of ridiculous events occurs: First, a Cocteau Twins needle drop segues into a shot of a cave in the mountains from which emanates strange neighing/growling noises, which is surely nothing, move along, move along. Em seguida, Elliot tem um encaixe espiritual e desvia o aluguel de Volvo um pouco e bate em um cavalo com um tesão de crânio que passou para entrar pela estrada. Sim, isso seria um unicórnio. A criatura mitológica. O sonho de um criptozooligista. E não está morto. Seus piscinas de sangue roxo iridescente na calçada e produz sons perturbadores enquanto suspira o ar. Ridley toca sua buzina e tem um rolo final de 2001 Experiência psicodélica, então Elliot pega um ferro de pneu e o coloca fora de sua miséria. Eles chegam ao seu destino com um vagão de estação e o unicórnio morto no porão de carga, estabelecendo assim o Ato I de Morte de um unicórnio como uma instância do segredo óbvio que não será oculto.
O destino Kintners? A ampla propriedade arborizada do empregador de Elliot, Big Pharma, Odell Leopold (Richard E. Grant), que está morrendo de câncer. Elliot é um advogado corporativo que está ajudando Odell, sua esposa Belinda (Tea Leoni) e seu filho Shepard (Will Poulter) a classificarem seus negócios. Elliot é um tipo nervoso que rotineiramente insiste em Ridley que ele está tentando se aprofundar com esses pedrefos de dinheiro viscosa em prol de seu futuro bem-estar financeiro, parte de sua promessa à sua falecida esposa/mãe de que ele cuidaria bem do filho. Bem, ele se compromete um pouco a estar na mesma sala com os Leopolds, que parecem cheirar como se estivessem marinando no uísque de privilégio bruto de US $ 2.000 por fundo, já que a epidemia de opióides estava em sua infância. Elliot quer desesperadamente esconder que ele e Ridley estão um pouco abalados com o que aconteceu na estrada, a saber, atingir uma criatura que não deveria existir, mas deveria estar morta, o que não é, porque é baleado e chutando na parte de trás do Volvo. Sua sobrevivência, juntamente com o estabelecimento de personagens de apoio à medida que os idiotas gananciosos configuram o Ato II, a tentativa de explorar o segredo óbvio para o ganho pessoal.
E assim, o chefe de segurança dos Leopolds assassina o unicórnio para o bem, principalmente porque não é uma criatura doce e gentil, mas na verdade é uma besta agressiva com dentes grandes e uma faixa violenta. Curioso! Odell chama seus tratadores de ciências do laboratório farmacêutico (Sunita Mani e Steve Park) para examinar o cadáver. Eles determinam que a buzina possui propriedades curativas, então eles a trituram e a colocam na bolsa intravenosa de Odell e curam seu câncer. Enquanto isso, Ridley faz o que você ou eu faríamos nessa situação – encontre algo na Internet para nos assustar. Como um estudante de história da arte como sua mãe, ela lê as tapeçarias medievais de unicórnio que dão a ela dicas sobre a natureza e a história desses animais. E, portanto, temos um cérebro direito versus cérebro esquerdo, hippies versus capitalistas conflitam, mas nenhum dos lados realmente tem o oxigênio para ser a voz da razão, o que é muito ruim, porque, além deles, as colinas são um pseudo-aurora sinistro, acompanhado pelos ecos altos dos vizinhos irritados. Assim, a chegada do Ato III, a vingança do segredo de seus exploradores.
Que filmes vai te lembrar?: Um flagrante Alien 3 A homenagem nos diz onde estão as influências de Scharfman. De outra forma, Morte de um unicórnio leva algumas coisas de forma de criatura (Predator e Um lugar tranquilo venha à mente), dê um ajuste mitológico (como, hum, Harry e os Hendersons? Tem alguma Leprechaun na madeira ainda?) E torná-lo o 300º filme de comer-se rico (ParasitaAssim, Triângulo de tristezaetc.) na última meia década. E sua falha em capitalizar de forma cômica e dramaticamente em um conceito promissor de teto de alto teto é uma reminiscência da recente decepção da luz Lisa Frankenstein.
Desempenho que vale a pena assistir: Poulter deve ter um doutorado em interpretar hilariantes tipos de Bro (veja também: Midsummer), porque sua opinião sobre Failson-IMS aqui é vívida e engraçada, e, ao contrário dos outros personagens, pula da tela apenas o suficiente para que fiquemos tentados a levar algumas balanços em seu rosto presunçoso. Ele também é um despachante ideal de linhas descartáveis engraçadas, como…
Diálogo memorável: … Este: “Acho que não deveria estar em shorts de natação para este momento”.
Sexo e pele: Nenhum.
Nossa tomada: Há um momento de profundidade Morte de um unicórnioO terceiro ato quando Elliot toma uma decisão curiosa e faz algo estúpido, depois segue a ação afirmando: “Eu realmente não planejei”. Interpretei que Rudd se desculpando pelo estado deste roteiro, que é plotado e estruturado ao aleatorismo, e é o elo fraco de um filme com uma premissa principal promissora que vacila em sua execução. Entre seus melhores componentes: excelente elenco, alguns inspirados no trabalho de câmera e cerca de uma dúzia de frases e meia que aparecem como fogos de artifício, o suficiente para tornar a comédia a linha superior de sua descrição de gênero. É um longo caminho para dizer que o filme tem seus momentos – mas no final ficamos imaginando por que não se reúne como algo mais coeso do que uma série de impalmentos terríveis. Tenho que ter um motivo, eu acho.
O roteiro de Scharfman nos deixa com a sensação incômoda de que o esforço suficiente não foi colocado na elaboração desses personagens, que precisam ser estereótipos puros e não adulterados prontos para exploração cômica ou algo mais parecido com seres humanos legítimos. A família Leopold funciona como a primeira, e há diversão genuína a ser feita na maneira como Leoni torce o assassinato de uma besta impossivelmente rara para obter ganhos pessoais em uma causa nobre para o bem maior (porque para nós, que com certeza parece ser como os bilionários pensam, certo?). Como protagonistas, Elliot e Ridley são blá, e a Ortega, que deveria ser o coração da história, a figura simpática entre uma coleção de almas perdidas, se perde em meio a um caos sangrento, rico mundial e semestrado e rico em prateleiras e no nariz rico em abrigos, ricos em abrigos.
E assim, se encontra-se ponderando os cabelos divididos na divisão da bala de sátira como Morte de um unicórnio Lutas para pousar em um tom consistente-ou se tornar mais do que apenas uma crítica óbvia e de profundidade do tornozelo à divisão da classe. Os babados entendem o valor de uma criatura majestosa, e os esnobes só querem matá -lo e lucrar; Diga -me algo que ainda não sei sobre a exploração grosseira e míope do meio ambiente, por favor.
Nossa chamada: Na Grande Floresta do Cinema, Morte de um unicórnio é menos como uma criatura rara digna de admiração, mais como o seu esquilo de encolher de ombros. Pule.
John Serba é escritor freelancer e crítico de cinema com sede em Grand Rapids, Michigan.