Eleanor, o Grande é um filme sentimental com uma faixa audaciosa que não está remotamente preparada para lidar. A estréia na direção de Scarlett Johansson contribui para uma ótima peça de desempenho-como qualquer projeto de ator que se virou diretor deveria-estrelar um delicioso Squibb de junho de 94 anos (Thelma) apenas em seu segundo papel de liderança, como uma judeu em luto apanhada em uma mentira enorme. No entanto, apesar de suas intenções atenciosas, o filme contribui para um drama de comédia incrivelmente estranho e desajeitado, o que leva a alguma intriga acidental: a tensão de que ele pode realmente equilibrar o peso de seu assunto.
Alerta de spoiler: não pode, embora seja difícil não se perguntar se sua natureza equivocada pode atrair curiosidade mórbida. Johansson não é um cineasta ruim em nenhum trecho; Sair do caminho e deixar seus atores brilharem pode ser uma habilidade para si mesma! No entanto, a história em que ela os recruta é difícil de não categorizar ao lado de esforços estranhos e equivocados como Beleza colateral e Caro Evan Hansenfilmes sobre uma mentira crescente, cujas ambições dramáticas são ousadas, mas piscadas, a ponto de deixar você se perguntando como elas passaram a existir de uma forma tão específica.
Squibb interpreta Eleanor Morgenstein, de 90 anos, uma viúva aposentada que mora na Flórida com sua melhor amiga de sete décadas, Bessie (Rita Zohar), uma mulher polonesa que viveu pelo Holocausto. Eles compartilham uma deliciosa camaradagem que envolve vestir os jovens para queimadas, o que parece ser a raiz da maior parte do humor do filme. Quando Bessie morre, deixando um buraco na vida e na rotina de Eleanor, a avó de perspicaz e atrevida volta para Nova York para morar com sua filha de meia-idade Lisa (Jessica Hecht) e seu neto adolescente Max (Will Price), até encontrar um lugar próprio.
Quando Lisa a força de volta ao mundo, por meio de um centro comunitário judaico próximo, Eleanor acidentalmente entra em um grupo de apoio aos sobreviventes do Holocausto, apesar de nascer e ter sido criado no Bronx. No entanto, em um momento de julgamento instantâneo, ela decide narrar a história de Bessie como se fosse a dela, acreditando que é sua responsabilidade manter a história de Bessie viva.
Vemos essas lembranças como Eleanor: narrado por Bessie no passado, como Zohar oferece trabalho quieto e poderoso. Squibb é intrigante à sua maneira nesses momentos – apenas à distância – enquanto ela tenta navegar na culpa de suas ações com a atenção que ela a traz. No entanto, esse acerto de contas assume apenas a forma de olhares fugazes de Squibb; A narrativa raramente é equipada para acompanhá -la ou explorar os sentimentos apodrecentes de Eleanor. Em vez disso, permanece mais observacional do que íntimo, pois se move rapidamente entre os pontos da trama e as conveniências, construindo para um momento eventual em que sua casa de cartas se desmoronando.
No entanto, o filme realmente não apresenta o risco de revelação ao longo do caminho. No máximo, ele usa uma passagem da Torá (a história de Jacob e Isau) para deixar Eleanor acreditar que suas puras intenções deveriam deixá -la fora do gancho para pessoas enganosas, e o filme não parece estar em discordância. As vagas noções de ironia dramática e de inevitabilidade narrativa aparecem em segundo plano, de maneiras que se deve assumir e intuir, mesmo que apenas porque um filme sobre uma mentira deve eventualmente levar a seu desvendamento.
Grande parte do tempo de Eleanor é gasta em frente a uma jovem estudante de jornalismo, Nina (Erin Kellyman), que a estimula para obter mais informações sobre seu suposto sofrimento. Nina tem suas próprias preocupações emocionais, quando jovem sofrendo a perda de sua mãe judia, e tentando se conectar com suas raízes judaicas, enquanto sua notícia ancora o pai Roger (Chiwetel Ejiofor) permanece distante e distraída. No entanto, na tentativa de refletir ainda mais suas jornadas, Johansson apresenta um desejo semelhante de reconexão para Eleanor, embora atrasado o suficiente no tempo de execução que se distrai ainda mais da premissa central.
O que deve ser uma pergunta proeminente – a culpa e os efeitos subsequentes da decepção de Eleanor, mesmo que contados com uma sequência cômica – se move mais para o fundo para que o filme possa centrar seu relacionamento com Nina e o custo de mentir para um estudante do segundo ano da faculdade que não faz a devida diligência suficiente. Isso também tem o efeito adicional de um subtexto contemporâneo desconfortável que, talvez, intencionalmente, não seja tratado.
Fazer um filme em 2024 sobre instituições e história judeu americano pode não ser inerentemente um ato político, mas as especificidades de Eleanor, o Grande acabar tornando-o pelo menos adjacente político. O filme cada vez mais os cordões do sofrimento e dos sentimentos de sobreviventes reais do Holocausto em favor de histórias sobre duas mulheres nascidas americanas, nenhum dos quais foi criado na fé-Eleanor é um convertido; Nina não foi criada religiosa-envolvente, intencional ou de outra forma, na cooptação de uma verdadeira dor e sofrimento judaico real como um meio de reafirmar suas identidades, uma dinâmica que tem sido uma parte importante de conversas políticas, dado os eventos seguintes em 7 de outubro de 2023. Linhas do tempo, o filme se torna incrivelmente da era da sua). Israel não é criado explicitamente, mas Bessie é interpretada por uma atriz israelense e tem um sotaque israelense; portanto, se Johansson gosta ou não, o espectro de questões contemporâneas continua cutucando as bordas do quadro, chamando a atenção para o mundo mais amplo que mais se torna não confrontado e sem mistura.
Certamente não ajuda que a dispersão do filme que revele e sua dependência do diálogo como um meio principal de expressar suas idéias deixa espaço suficiente para uma imprecisão emocional. Esse vazio é frequentemente preenchido pela noção pretendida do filme de que Eleanor é uma pessoa bondosa (se um pouco impaciente), cujo uso da atrocidade histórica não deve ser um grande negócio para ninguém, exceto seu novo amigo adolescente. Também é preenchido pela própria expectativa do público que de alguma forma, em algum lugar, Eleanor, o Grande Pode alinhar o que está acontecendo na tela com a forma como os espectadores sem dúvida o perceberão-como um conto de feiúra suavizou todas as oportunidades-mas o filme acaba muito restrito por suas maquinações de comédia de agitação para as mesmas idéias que ele apresenta. É um balanço e uma falta, e um bizarro nisso.
Siddhant Adlakha (@siddhantadlakha) é um crítico de cinema de Nova York e escritor de redação em vídeo originalmente de Mumbai. Ele é membro do Círculo de Críticos de Cinema de Nova York, e seu trabalho apareceu no New York Times, Variety. The Guardian e New York Magazine.