The Peepshow, de Kate Summerscale

O crime
O assassinato de Ethel Christie por seu marido John “Reg” Christie, descobriu quando seu corpo, junto com duas outras vítimas, foi descoberto em seu apartamento no porão em 10 Rillington Place, Londres.

Depois de uma pequena caçada humana, Christie foi enforcada pela morte de sua esposa, mas sua execução de 1953 significava que o número total de assassinatos pelos quais ele foi responsável nunca foi oficialmente determinado.

Ele provavelmente matou pelo menos oito pessoas, incluindo os colegas inquilinos Beryl e seu filho Geraldine Evans, um crime que o marido de Beryl, Timothy, havia sido anteriormente condenado e executado em 1950.

A história
A característica mais notável de Reg Christie na percepção do público continua sendo sua ordinária-um homem surrado, com pouca qualidade e de aparência suave, em um par de óculos que não pareciam nada como um pesadelo. Isso, Kate Summercale, aponta em seu mais novo livro The Peepshow: The Murders em Rillington Placeapesar de seus hábitos criminais ao longo da vida (com uma história de prisão por furto, roubo e agressão).

Além disso, enquanto ela esboça a vida de Christie na diversa área de Notting Hill, onde Rillington Place estava localizado, Christie também era uma enorme racista. Seu racismo, como seu desprezo pelos profissionais do sexo que ele solicitou, foi compartilhado por instituições como a polícia, o judiciário e a imprensa. Por um tempo, isso o ajudou a se safar de assassinato.

Summerscale entende que Christie faz um centro frustrante para sua história – ele era um furo e um dissimulado. Em O PEEPSHOWshe uses the titular metaphor to portray Christie as the peeper, the creep with the camera who lured women to pose for nudes, but that image is quickly discarded to focus on other viewers of Christie’s crimes — and for Summerscale’s own view, through the deaths of seven women and a child, into the strange, repressed, and economically fraught England of the early 1950s.

Christie é desviada para as asas, e dois personagens principais são puxados para os holofotes: o jornalista dos tablóides Harry Proctor e o escritor do crime F. Tennyson Jesse (também conhecido como “Fryn”).

Entre Proctor e Fryn, O PEEPSHOW Fornece uma visão arredondada do caso e dos dois pólos de crimes verdadeiros que ainda são mantidos hoje, entre a abordagem dos tablóides sem barreiras e a literária alta.

O hack de nariz duro foi assombrado por seu breve encontro com Christie enquanto investigava o assassinato de Evans, enquanto Fryn vê o caso como sua oportunidade de consolidar sua reputação como especialista auto-nomeada em psicologia criminosa, apesar de sua saúde fracassada.

O único tropeço real nessa abordagem ocorre quando, por meio da análise de Fryn do caso, o SummerScale passa muito tempo mastigando a potencial cumplicidade de Timothy Evans pela morte de sua esposa. Fryn e Summerscale permanecem por que Evans confessou o crime, o que, a um leitor do século XXI acostumado a entender como as confissões forçadas não confiáveis ​​são peculiares-principalmente porque Evans mais tarde retirou sua confissão dizendo que era porque ele estava com medo de ser espancado pela polícia.

E principalmente porque o assassinato de sua esposa correspondeu exatamente ao modo de operação de um assassino em série real que vive na mesma casa literal que ele.

Ao contrário de Fryn, Harry Proctor acredita na inocência de Evans no momento em que Christie entra em cena, e entre sua experiência em “Deixe -o ter!” Derek Bentley Case e relatando o julgamento de Christie, sua desilusão com o sistema se desgasta.

The trial sections are fascinating, despite Christie’s anti-charisma on the stand, weaving in the impressions of the many celebrities and notable figures who attended, such as fashion photographer Cecil Beaton, who’d just photographed the newly coronated Queen Elizabeth II (cue an eye-rolling section on these Royal portraits appearing as “a pure, glowing figure to counter the desecrated female bodies” of Christie’s victims, a rare passo em falso tonal).

Ao longo, SummerScale escolhe e cutuca o conceito de Peepshow – um conceito que ela puxa do romance de Fryn, Um alfinete para ver o peepshow – e o desejo de espiar alguém ou algo em particular, colocando todos de Cecil Beaton, a Hersef, ao seu leitor como espectador.

Mas esse espectador pode ser compassivo, não um mero voyeur – como quando o livro direciona a atenção para a vida arriscada das profissionais do sexo nesta época, ou a vida do povo negro na comunidade de Christie, ou as vítimas de seus crimes. Enquanto 10 Rillington Place foi demolido, este livro permanece como um retrato vívido dessas pessoas.

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