Volume 4 de Amor, morte e robôs Atinge a Netflix com mais dez episódios para a antologia vencedora do Emmy, com o criador da série Tim Miller e o produtor executivo David Fincher entre os diretores de episódios, uma lista que também inclui Jennifer Yuh Nelson, Patrick Osborne, Robert Valley e Emily Dean. Mais uma vez, a ficção científica é o balde de captura para tudo para Ldronde comédia e fantasia, biologia e tecnologia, violência e tragédia humana adicionam volume, e a animação – de estúdios, incluindo imagens de Blur, Agbo e Polgon – constantemente leva grandes balanes. Amor, morte e robôs volume 4 Também apresenta trabalho de elenco de voz de John Boyega, Ed Skrein, Sr. Beast, Melissa Villaseñor, Amy Sedaris, John Oliver – como a voz de um manobrista robótico – e em seu primeiro episódio, todos os quatro pimentões vermelhos.
Tiro de abertura: Escuridão em turbilhão e os murmúrios de uma multidão empolgada. De repente, as notas de abertura de “Can’t Stop”, do recorde de Red Hot Chili Peppers de 2002 Por falar nisso. Ok, estamos em um grande show de rock ao ar livre. Mas o que são aquelas cordas magras e brilhantes ascendentes pelos milhares no ar?
A essência: Você foi uma das 80.000 pessoas que estavam lá para o RHCP no Slane Castle, na Irlanda, em 2003? Você se lembra se você, seus amigos ou a banda estavam presos a cordas? Porque é assim que o concerto é reimaginado na edição de abertura do diretor David Fincher de Amor, morte e robôs Volume 4. As luzes aumentam e, quando “não posso parar”, entra mais adiante, Anthony Kiedis, Flea, John Frusciante e Chad Smith aparecem no palco, tornados versões de marionetes plastificadas, emborrachadas e segmentadas de seus estrelas do rock. Cabeças, membros e até seus instrumentos-tudo está ligado às cordas de estilo Marionette, que correm para cima na escuridão. E quando o Puppet Kiedis trabalha o empurrão do palco – “O amor leste está morando no West End” – fica claro que ele está se apresentando nas versões de fantoches dos fãs de chili peppers. Quem ou o que está acima dessa cena, no controle dos cabos anexados? Algum grande marionetista do universo? Na escuridão sobre o concerto e os guincho de RHCP existem a ameaça/fascínio do medo/excitação, um sentimento que dirige para o núcleo do núcleo Amor, morte e robôs como uma antologia.
Desta vez, Ldr está indo a lugares. Como retornar para um episódio ao planeta que vimos no volume assustador 3 “Swarm”, criador da série Tim Miller, dirigindo um EP com dinossauros de combate no espaço sideral (!), Tocando o animador Diego Porl (Vol 3, “Kill Team Kill”) para um malaboleiro e a lesão de setão e o setão do sexo e a setão do WWII, com a thriller de setão e o B-B-Blate ”), e o setor de ginástica e o b-sumats. Como uma antologia, Amor, morte e robôs Sempre abraçou ser sem limites, e a V4 está de volta aos negócios e quer ficar estranho.
De volta ao palco do Slane Castle, a câmera de Fincher está imitando o estilo de um videoclipe e um filme de concerto até que decididamente não seja, como quando ele se apaga em close-ups impossíveis entre os bonecos de pimenta quente. Os cabelos com estampa de leopardo de Flea enchem o primeiro plano enquanto ele se inclina para trás pelos ventiladores de marionetes na primeira fila-a bolha que o baixista pops é uma coisa que não é controlada por cordas Marionette-e quando a câmera pousa em Frusciante, sua forma de fantoches emula sua persona de Longhaired Six String Prophet com uma voz de angel. No mundo de Amor, morte e robôsaté as personalidades já exageradas, pois essa banda é carregada para um arquivo mestre ambiciosamente estranho.
O que mostra isso lembrará? O estilo de animação de “Can’t Stop”, conhecido como supermarionação e originado pelos animadores britânicos Gerry e Sue Anderson, foi famoso por ter sido riffado por South Park criadores Trey Parker e Matt Stone para Equipe América: Polícia Mundial. Em Nível secretotambém de Amor, morte e robôs O criador Tim Miller, os ambientes de títulos clássicos de videogames como Dungeons & Dragons e Warhammer são antologizados. E enquanto Max cancelou Casqueiros reinam e as aventuras de ficção científica animadas da tripulação do Demeter 227 – Talvez os executivos de lá estivessem muito ocupados tentando escolher um nome para se preocupar com a programação de qualidade – pelo menos a Netflix pegou sua primeira temporada.
Nossa tomada: Iniciando o volume 4 de Amor, morte e robôs Com o que equivale a um videoclipe, nos fez pensar em um tempo anterior na história da mídia – antes do streaming, antes da mídia social; Então, há muito tempo – quando esse formato prosperou. David Fincher, é claro, dirigiu vídeos antes de dirigir filmes. Mas exibimos outros dois, o surpreendente clipe de 1993 para “Sober” por ferramenta, dirigido pelo animador de stop-motion, Fred Stuhr, e pela argila de “Sledgehammer”, que fazia parte da série de vídeos memoráveis para seu álbum de 1986 Então. São exemplos do terreno fértil da criatividade oferecida, pronta para o solo e dispostas a cultivar qualquer variedade de plantas e sementes. Naquela época, um trecho de vídeos na MTV poderia atuar como sua própria antologia, saltando ângulos únicos e inesperados da forma estabelecida. Hoje, enquanto os videoclipes ainda existem, é muito legal que Amor, morte e robôs está por perto. Como uma série colaborativa incansavelmente imaginativa, ela estende o mesmo tipo de convite para diretores, escritores, animadores e atores para ficar louco com o queijo.
Sexo e pele: Não tenho certeza se alguém precisava de bonecos na multidão exibindo seus pedaços de plástico em um fantoche de Anthony Kiedis no palco, mas lá está você.
Tiro de despedida: Agora, o Puppet Kiedis é do tamanho de Kaiju. Não, não é assim. Ele acaba de ser retratado na tela gigante do lado do palco. Embora não esteja fora dos limites para Amor, morte e robôs Transformar uma banda em monstros da cidade. Talvez em v5.
Estrela Sleeper: Pelo menos para a parcela de abertura de Ldr V4, é a referência atrevida a uma prática de grupo de RHCP que antecede este século: aparecendo no palco ou em público em geral, usando nada além de uma meia de tubo estrategicamente colocada.
A maioria da linha piloto: “Não posso parar, viciado em The Shindig” – todos sabemos essa linha. Mas o Puppet Kiedis também se solta neste dístico spacey boho, onde o estilo de casa de chili de pimenta vermelha de alguma forma fica “tudo em uma nave espacial, perseverante/usa minhas mãos para tudo, menos a direção” presa na sua cabeça.
Nossa chamada: Transmitir! Volume 4 de Amor, morte e robôs Novamente, faz um tremendo uso de sua forma de antologia, permitindo espaço para escolhas temáticas de campo esquerdo e adaptações de histórias, uma rica paleta de estilos de animação e uma série de travessuras que mantém a coisa toda constantemente interessante.
Johnny Loftus (@glennganges) é um escritor e editor independente que vive em geral em Chicagoland. Seu trabalho apareceu no Village Voice, All Music Guide, Pitchfork Media e Nicki Swift.