Nota do editor: a entrevista abaixo contém spoilers para o final do assassinato.
Ao longo do Apple TV+ Assassinoseu caráter principal (encantadoramente interpretado por Alexander Skarsgård) não escondeu seus sentimentos reais sobre os seres humanos, incluindo suas emoções irritantes e inconvenientes. No entanto, mesmo depois de invadir o módulo governador que o obriga a obedecer a qualquer comando que seus clientes possam dar, esta unidade de segurança, ou “secunidade”, que se apega ao assassinato no processo, ainda acaba fazendo exatamente o que foi programado para fazer-protegendo uma pequena equipe de pesquisa da preservação da Alliance-enquanto os episódios de longa renúncia de longa duração, longitudinados, da Long Running, da Long Running, A ascensão e queda da lua do santuário. O que inicialmente parece uma missão relativamente chata se transforma na descoberta de uma conspiração muito maior envolvendo remanescentes alienígenas e a sinistra Corporation Graycris que fará qualquer coisa para impedir que outras equipes os descobrem, incluindo assassinar qualquer testemunha. O penúltimo episódio da primeira temporada deixa o destino do assassinato pendurado na balança, mas o final revela que a equipe premiada está indo para o grande esforço para não apenas recuperar seu amigo, mas também restaurar suas memórias originais depois que a secunidade for apagada sem cerimônia e redefinida.
Antes da estréia de “The Perímetro” (mas antes do anúncio de que o programa havia sido renovado para a segunda temporada), Collider teve a oportunidade de falar com o elenco e os criativos atrás Assassinoincluindo co-criadores Chris e Paul Weitz. Ao longo da entrevista, que você pode ler abaixo, a dupla fala sobre o processo de expansão do mundo introduzido pela primeira vez no autor Martha Wells‘Série original, como eles desembarcaram na estética do show favorito do assassinato-a-show, Lua do santuáriopor que eles sempre foram abertos à colaboração em momentos cruciais como a troca final entre assassinato e gurathin (David Dastmalchian), e mais.
Collider: Depois de assistir a primeira temporada, voltei e li Todos os sistemas vermelhos Porque eu sempre gosto de ter uma noção do que mudou, e parece que o programa se expande muito do que o livro está um pouco confinado, que é o ponto de vista do assassino. Quando você está se aproximando da adaptação de um programa como esse, quanto do processo de quebrar a temporada envolveu a questão de: “Só recebemos uma ou duas frases aqui. Como podemos construir isso em uma história de fundo maior?”
Paul Weitz: Essa foi a grande coisa. A primeira coisa foi a Apple estar bem, não por não ter um show de uma hora, porque quase todos os shows de ficção científica têm uma hora de duração. Então, isso tornou possível. A segunda coisa em termos de adaptação foi manter -se muito perto de Martha Wellsque é muito generosa com seu tempo e teve um chute da idéia de que isso seria como fanfiction. Por exemplo, no episódio 2, há algo em que Mensah se depara com esses remanescentes alienígenas, e tivemos uma idéia de como fazer isso, mas não foi tão bom. Ligamos para Martha e disse: “Ei, estamos pensando nisso”. Ela disse: “Bem, você considerou essa outra coisa?” Então, a idéia de um anel daquelas criaturas hostis em torno de algum tipo de campo remanescente ou força alienígena era a idéia de Martha. Além disso, muito disso estava se perguntando por que os personagens de Preservationaux estavam agindo da maneira que eles estavam agindo. Há muita voz do assassinato no livro.
Chris Weitz: O assassinato não está realmente interessado no que está acontecendo dentro das mentes de seus clientes. Então, obviamente, Uma grande modificação é a terceira pessoa de parte da narrativa. Ainda é muito fortemente em primeira pessoa em termos de narração de assassinato, mas Martha é ótima em usar traços leves para atrair os personagens humanos. Então, tentando descobrir por que eles estão lá e por que eles agem da maneira que fazem, construindo histórias de fundo e eliminando a cultura um pouco, que é coisas que entram em livros posteriores, era muito do que estávamos fazendo.
Paul Weitz: E tentando encontrar pistas. Em um livro posterior, você descobre que Mensah esteve em terapia para lidar com o trauma da violência neste planeta. Isso não é mencionado em nada Todos os sistemas vermelhosmas nós fomos como, “Bem, como Martha se sentiria sobre a idéia de Mensah ter ataques de pânico?” Não apenas ser um líder digno e ser alguém realmente admirável, mas também alguém que está lidando com a ansiedade ao mesmo tempo em que eles estão tendo que fazer essas coisas heróicas às vezes.
‘Os co-criadores do assassinato discutem a aparência da’ lua do santuário ‘
“O assassino tem uma sensibilidade diferente da que eu poderia, mas isso não significa que não vale a pena …”
Mesmo essa subparcela culmina em uma das minhas cenas favoritas da temporada, que é Mensah tendo um ataque de pânico e assassinato colocando o episódio de Lua do santuário para ajudá -la através disso. Até certo ponto, parece que vocês dois estavam planejando dois shows em um porque você está construindo Lua do santuário do zero. Isso também foi muito colaborativo com Martha, em termos de sentir o que a estética de Lua do santuário Parece?
Chris Weitz: Eu acho que a primeira noção de Martha de Lua do santuário era mais parecido Como se safar de assassinato no espaço. Estávamos interessados em usá -lo de certa forma, antes de tudo, como algo para definir o que Assassinoo próprio show, não foi Em termos de ficção científica, e também para ter algo muito maximalista. Então, estamos muito agradecidos por ela aprovar nossa versão de Lua do santuárioque é mais definido do que ela pode ter deitado nos livros.
Paul Weitz: Além disso, porque estamos fazendo um show em oposição a um livro, Foi a sorte de poder fazer algo que era quase como um argumento para um certo tipo de show ou um certo tipo de entretenimento. Aceito que o assassino diz que é uma qualidade premium, e o assassino tem uma sensibilidade diferente da que eu poderia, mas isso não significa que não vale a pena. Então, é por isso que ter pessoas como John Cho ou Dewanda Wise ou Clark Gregg ou Jack McBrayer, você pode realmente fazer um bom show enquanto tive essas coisas extremas, que, nas mãos de outros atores, podem realmente ser meio que Schlock.
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Olhando para a novela original, há muita coisa que é expandida no final, não apenas em termos do que vemos acontecendo com Murderbot nos bastidores, mas também, as relações entre os personagens realmente se aprofundaram. Como você queria usar esse episódio para ser emocional e também se estabelecer mais em termos de investigação não apenas do assassinato em suas próprias memórias, mas esse ventre sinistro da borda da corporação?
Chris Weitz: Até esse ponto, tem sido bastante oblíquo, seu senso de quão horrível é na borda corporativa e quão explorador. Isso realmente nos permitiu construir esse mundo de uma maneira que você verá mais, e você verá mais nos livros posteriores. Nós amamos o final de Todos os sistemas vermelhos Em termos de assassinato, saindo para o pôr do sol – ou subindo para o pôr do sol, por assim dizer -, mas realmente queríamos ampliar a sensação de que todos estavam se unindo, que havia essa possibilidade de que todos tenham saído juntos e tenham uma vida agradável em preservação, mas que isso quisesse, que quisesse, que quisesse, que quisesse, que quisesse. No final, por todas as melhores razões, a PreservationAux está tomando decisões em nome do assassino. Isso é algo que é realmente ressonante nos livros posteriores, pois eles enfrentam o entendimento de que o assassino é quem é, então parecia que queríamos ver essa possibilidade para mais tarde.
Paul Weitz: É muito claro que o sistema da borda corporativa despersonaliza as pessoas – normalmente dizemos “desumanizar”, mas neste caso, porque o assassino não é um humano, é uma pessoa – mas também existe um sistema de amor que pode despersonalizar. Eles querem que o Murderbot entre em seu sistema de fazer parte de seu grupo. Há uma parte no início de onde o assassinato está observando a todos, e diz que não quer ser infectado por suas emoções humanas bagunçadas e, de certa forma, O fim é fez Seja infectado até certo ponto, mas não é fatalporque eles ainda podem tomar a decisão de sair e descobrir sobre si mesmo.
Os co-criadores do assassinato tinham fé em seus colaboradores para essa cena emocional de “checar o perímetro”
“Saber que o suficiente teria sido estabelecido para que isso fosse transmitido com aparência e gesto …”
Eu amo a conversa final entre Murderbot e Gurathin. Quando conversei com Alexander (Skarsgård), ele mencionou que a versão original da cena era um pouco mais pesada de diálogo, e a decisão foi tomada para reduzir a linha de “verificar o perímetro”. Em termos do processo de colaboração com alguém como ele ou Martha (Wells), com que frequência esse foi o processo-pegando o que está escrito no roteiro e fazendo ajustes no dia ou na preparação para filmar uma cena?
Paul Weitz: Essa é a coisa boa de dirigir suas próprias coisas. Você não precisa olhar para alguém e dizer: “Ei, tudo bem se não explicarmos completamente o subtexto?” É também a coisa boa de trabalhar com colaboradores realmente inteligentes e criativos, no caso de Alex e David (Dastmalchian).
Chris Weitz: A essa altura, tivemos a sorte de filmar isso no final das filmagens, basicamente, então tudo o que entrou nisso até então. Eu acho que se filmarmos como a primeira cena, não saberíamos necessariamente que certas coisas seriam implícitas. Especialmente olhando para trás, sabendo que algumas dessas coisas foram tiradas de sequência, Para ver como Alex estava analisando o desenvolvimento de seu personagem é incrível. Saber que o suficiente teria sido estabelecido para que isso fosse transmitido com aparência e gesto, e a maneira como Alex está de pé, e para David fazer a maior parte da conversa nessa cena, é ótimo.
Paul Weitz: Você tem que ter fé em seus colaboradores. Especialmente porque, honestamente, você pode estar sentado pela câmera e ouvindo, ou pode ter o rosto contra o monitor, mas nada terá o efeito de assistir a filmagem real.
Você mencionou, no começo, fazendo deste um show de meia hora em vez de um show de uma hora. Em termos de campo inicial para a Apple, houve um certo número de temporadas que você imaginou para contar a história completa?
Paul Weitz: Não, na verdade não. A Apple sabia que havia outras temporadas porque Jamie Erlicht é um grande fã dos livros. Então, se eles escolheram, obviamente, podem fazer mais.
Chris Weitz: Na verdade, somos bastante gigantes, e nunca assumimos que você vai dar outra mordida na maçã. Não vou dizer que ficaríamos felizes se terminasse neste momento, mas sabíamos que o final do primeiro livro era muito bonito e harmonioso. Definitivamente, temos noções de onde iríamos com isso, mas ainda não conseguimos detalhes. A primeira coisa que faremos, se tivermos a chance de ter outra temporada, é ir com Martha em College Station, Texas, e voltar ao poço, basicamente e descobrir como adaptar o próximo lote de livros.